Masterización de MS(Letto 108 volte)

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MASTERIZACIÓN DE MS

El llamado Masterización M/S Implica la ejecución de algunos tipos de operaciones de procesamiento, que pueden realizarse entre una operación de codificación y otra operación de decodificación de la mezcla, que transforma su Matriz LR (Izquierda-Derecha) en una Matriz M/S (Medio/Lateral) y viceversa, permitiéndonos filtrar de forma independiente los elementos centrales (M – Medio) y los laterales de la imagen estéreo L/R (S – Lateral); de ahí el acrónimo EM.

Para ello, si no están disponibles los complementos convenientes para las operaciones de codificación (antes del proceso) y decodificación (al final del proceso), será necesario construir primero una ruta de audio específica y relativamente compleja en nuestro DAW.

La cadena MS

Básicamente, se trata de instalar una pista de mezcla completa en nuestra pista de mezcla. Matriz M/S  destinado al procesamiento de audio alternativo.

Estará compuesto, por orden, de:

1. a Codificador M/S, Para transformar la señal LR en M/S (codificación M/S)
2. una unidad de Procesamiento de M/S, es decir 2 cadenas paralelas de procesadores tonales y dinámicos en forma de plugins, una de las cuales está dedicada al procesamiento del canal M y la otra para el canal S
3. a Decodificador M/S, para transformar la señal M/S nuevamente en LR durante y después del procesamiento para que podamos monitorear y utilizar correctamente el resultado de nuestras manipulaciones realizadas en el dominio M/S.

Codificación de LR a M/S

Partiendo de nuestra mezcla LR original, este es el primer paso a realizar, el cual nos permitirá descomponer el sonido estéreo LR mediante la aplicación de la siguiente fórmula:

M (canal medio) = 1/2 (izquierdo + derecho)
es decir que el canal Medio se obtiene mezclando el canal Izquierdo con el canal Derecho al mismo volumen hacia un bus auxiliar, y luego atenuando el resultado en -3dB

S (canal lateral) = 1/2 (izquierda – derecha)
es decir que el canal Lateral se obtiene mezclando el canal Izquierdo con el canal Derecho al mismo volumen hacia un bus auxiliar (este último sin embargo con polaridad de fase invertida), y luego atenuando el resultado en -3dB

Procesamiento de M/S

Entre el codificador y el decodificador podemos instalar, para cada uno de los Canales M y S en el bus auxiliar correspondiente, un igualada y un compresor, pero posiblemente también otros procesadores según sea necesario para manipular el audio así descompuesto, antes de recomponerlo a través del decodificador.

Una descripción de algunos de los más típicos manipulaciones de audio ejecutable por medio de laProcesamiento de M/S se describe más adelante en este capítulo.

Decodificación de M/S a L/R

Al finalizar el tratamiento efectuado en el dominio de la Matriz M/S, para reconstituir el programa de la Matriz estéreo LR, que luego se puede utilizar para un procesamiento posterior y para exportar el máster, se debe aplicar la siguiente fórmula inversa:

L = M + S
es decir que el canal Izquierdo se obtendrá mezclando el canal Medio y el canal Lateral en un bus auxiliar, al mismo volumen.

R = M – S
es decir que el canal Derecho se obtendrá mezclando en un bus auxiliar, al mismo volumen, el canal Medio y el canal Lateral (este último después de haber invertido su polaridad de fase)

Cómo configurar la matriz  M/S en el Daw

Según las características del DAW existen tres formas de operar. 

Aquí están:

1 – Si tienes un complemento con funciones de codificador M/S puedes hacer esto:

• Instálelo directamente en la inserción del bus de mezcla (pista que transmite toda la mezcla)
• A continuación, en la cadena de inserción, instale los procesadores que se utilizarán para las manipulaciones adecuadas en el entorno M/S, asegurándose de que se puedan configurar en dual mono, para permitir ajustes independientes para los dos canales M y S.
• Al final de la cadena, instale un complemento con función inversa del decodificador M/S

2 – si tienes un complemento con funciones de codificador M/S pero no tienes procesadores que trabajen en dual mono: 

• Instale el codificador M/S directamente en la inserción de la pista de mezcla
• Enruta las 2 salidas M y S del complemento a 2 buses mono que llamarás M y S
• en estos buses M y S independientes se instalan los procesadores que se utilizarán para la manipulación del sonido, de forma independiente para los 2 canales M y S; 
• Canalizar las salidas mono de los 2 buses M y S en un bus “estéreo”, en el cual se instalará el decodificador M/S, para convertir la matriz M/S en una de tipo L/R

3 – finalmente, Si no tienes los complementos de codificación y decodificación anteriores, la cosa se complica un poco, porque será cuestión de crear manualmente las rutas de señal correctas y realizar algunas inversiones de polaridad de fase, operaciones que se indican a continuación:  

Codificación

1. transportar una copia de la mezcla estéreo original, dividiéndola en 2 pistas mono distintas (L y R, que ahora llamaremos A y B) y manteniendo el pan-pot de ambas pistas A y B en el centro
2. reducir el volumen de las 2 pistas A y B, cada una en 6 dB, y canalizarlas al mismo volumen hacia un bus mono que llamaremos M (Middle), que constituirá nuestro canal central
3. repetir la operación “a”, transportando una segunda copia de la mezcla a otras 2 pistas mono distintas (L y R, que ahora llamaremos C y D), también en este caso manteniendo el pan-pot de ambas en el centro
4. Invertir la polaridad de fase de la pista D únicamente (R), mediante un inversor de fase (que a veces está disponible en los controles de la pista) o mediante un plugin específico equipado con un interruptor de inversión de polaridad, para ser instalado en la pista (este interruptor suele estar disponible en los plugins de ecualización)
5. Disminuir el volumen de las 2 pistas C y D, cada una en 6 dB, y canalizarlas hacia un bus mono que llamaremos S (es decir Side), que constituirá nuestro canal bilateral.
6. mediante estas operaciones habrás obtenido dos buses mono separados con los respectivos canales M y S,

Tratamiento

1. En cada uno de los canales M y S antes mencionados se puede instalar una cadena de procesadores, según sea necesario y de forma independiente para cada canal.
2. Sin embargo, después del procesamiento, tendremos que restaurar la imagen estéreo L y R para poder monitorear las operaciones de procesamiento y utilizar el sonido obtenido en el dominio M/S en una matriz LR normal.

Descodificación

1. Enruta las salidas de los dos buses M y S a otro bus mono y obtendrás el canal L
2. Enrutar otras salidas paralelas de los mismos buses M y S (si no las tiene, puede usar los envíos auxiliares del bus) a otros dos buses mono e invertir la fase del bus S solamente
3. Ahora combina las salidas de los buses M y S (este último con la fase invertida, por lo tanto) en un único bus mono, y habrás obtenido el canal R.
4. por último canalizamos los canales L y R así obtenidos en un nuevo bus estéreo que finalmente llamaremos L-R, y listo.

Esta es una operación compleja, pero no difícil de realizar si sigues las instrucciones paso a paso. 

Analicemos ahora qué ventajas podemos obtener al procesar los canales de la Matriz M/S con ecualizadores, compresores y controles de volumen insertado entre el codificador y el decodificador.

Dominando las operaciones con la matriz M/S

Actuar de forma independiente y apropiada sobre los volúmenes de Canales M y S Podremos obtener algunas mejoras que no serían posibles sin esta técnica.

Veamos algunos de los más típicos.

Regular la relación entre espacialidad y presencia

• Variando la proporción de volumen entre los canales central y bilateral, obtendrás un efecto general de mayor presencia y “concreción” (al elevar el volumen del canal M central) o más espaciado (al elevar el volumen del canal S lateral).

Enderezar una imagen estéreo desequilibrada

• Al cambiar la configuración de balance de los canales individuales L y R colocados en la entrada en el canal S (durante la codificación)

Aumentar presencia y definición sin quitar espacialidad

1. Con eligualada High Shelf será posible hacer las “salas” más amplias y luminosas simplemente aumentando las frecuencias claras en el canal S, sin tocar el balance del cuerpo de los instrumentos principales, presentes en el canal M. 
2. Por medio de la compresor Será posible comprimir ligeramente el canal S con una reducción de unos pocos dB (por ejemplo, 2 o 3 dB) para contener los efectos ambientales durante las partes más intensas de la interpretación musical, permitiéndoles manifestarse con mayor intensidad en los puntos más relajados y enrarecidos. Esto permitirá aumentar la definición y la presencia sin perder espacialidad. Este efecto puede ser más marcado utilizando un compresor de cadena lateral que comprime el canal S según las tensiones de la señal presente en el canal M. Estas técnicas de compresión también pueden emplearse para obtener un efecto compensatorio si, tras haber optado por subir el volumen del canal S para aumentar la espacialidad de la mezcla, se desea mantener intacta la sensación original de presencia.
3. Con eligualada Se pueden atenuar los graves en la imagen lateral compensándolos adecuadamente amplificando el canal central, lo que resulta en un sonido más firme en las frecuencias bajas. Este truco puede ayudar a mejorar la legibilidad de los graves y de toda la mezcla. Alternativamente, según el caso, puede ser interesante atenuar la banda turbia entre 200 y 400 Hz.

Optimizar el rendimiento de la aguja de su tocadiscos

En el caso de la masterización para la producción de discos de vinilo, la eliminación total de la imagen lateral en las frecuencias bajas, alcanzable mediante eligualada Según la técnica descrita en el punto 3 anterior, puede resultar crucial una alineación más estable de la aguja del plato giratorio, obteniendo un sonido más preciso y claro, evitando además cualquier riesgo de que la aguja “salte” de la ranura, sin aumentar el ajuste de peso del “brazo” del plato giratorio.

Mejorar el control tonal entre los elementos de la mezcla 

La posibilidad de ecualizar por separado los canales M y S nos permitirá, en parte, mejorar y equilibrar el sonido de los elementos más importantes de la mezcla con respecto a los demás elementos y al entorno.

Por poner un ejemplo entre muchos: podemos actuar sobre el canal M para aumentar la presencia de la voz y la caja en la zona media-alta y al mismo tiempo aumentar los graves en el bombo y el bajo, sin afectar de forma apreciable a los demás elementos de la mezcla y al ambiente.

Si la intervención descrita en el ejemplo produce una aspereza excesiva en los medios-agudos y confusión en los graves, podemos compensar parcialmente la intervención atenuando las mismas frecuencias en el canal S.

En este sentido, con mucha cautela y moderación podríamos intentar diversos experimentos compensatorios con el fin de mejorar la legibilidad y el equilibrio tonal, como alternativa a la corrección tonal y dinámica normal realizada en el entorno LR durante la masterización.

Aumentar el volumen de la mezcla sin afectar las salas.

Cualquiera que haya intentado comprimir un master sabe bien que valores altos de ratio pueden inducir un efecto de “bombeo”, que es particularmente notable en la reverberación, un inconveniente que debe contenerse mediante un uso muy cuidadoso de los parámetros de liberación.

En cambio, comprimir solo el canal M (en el que las reverberaciones tienen menos presencia)  Este inconveniente se eliminará casi por completo, lo que nos permitirá utilizar una compresión más fuerte para los elementos más críticos de una mezcla pop-rock-dance, es decir, el lead (por ejemplo la voz), el bajo, el bombo y la caja.

Obviamente será conveniente compensar la reducción de volumen inducida por el compresor mediante el control de maquillaje (volumen de salida del compresor), con el fin de restablecer los equilibrios de volumen de precompresión.

Esta operación de compresión requiere mucha moderación y atención para evitar comprometer y distorsionar demasiado el equilibrio original de la mezcla.

Si el efecto no es natural, puedes intentar reducir la relación o comprimir ligeramente también el canal S (en menor medida).

Conclusión

• Allá matriz M/S para masterización Se puede insertar en cualquier punto de la cadena normal de plugins: es decir, antes, en medio o al final de la misma, según las necesidades que surjan durante el propio proceso de masterización.
• También será posible abrir múltiples matrices M/S a lo largo de la cadena, por ejemplo: 

1. uno al inicio, dedicado a corregir los volúmenes del canal central; 
2. después de la corrección tonal, una segunda dedicada a refinar la corrección tonal; 
3. y tal vez incluso un tercero después de la corrección dinámica, dedicado a refinar la corrección dinámica y ajustar la imagen estéreo.

• Sin embargo, a menos que sea particularmente necesario, puede ser aconsejable limitar el uso de esta técnica para no sobrecargar la cadena digital, también para prevenir cualquier posible causa de degradación del sonido.
• Finalmente, durante y al final de las operaciones será conveniente compararlo con la mezcla original.

NÓTESE BIEN

Algunos de los procesos anteriores (aunque no todos) se pueden simplificar considerablemente con plugins sencillos (como "Waves Center" y "Waves S1 Stereo Imager"). Una vez instalados en cadena en la pista de mezcla, nos permitirán realizar estas funciones con gran comodidad, ofreciendo resultados inmediatos e intuitivos, aunque con algunas limitaciones funcionales.

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