Grabación estéreo de la voz(Letto 111 volte)
Grabación estéreo de la voz
Rara vez sentirás la necesidad de grabar una voz principal en estéreo.
De hecho, cuando es necesario, a menudo se genera una “estereofonización” de la fuente vocal monofónica mediante procesadores como retardos, moduladores, el armonizador o incluso grabando la interpretación vocal en 3 pistas paralelas posicionadas a la izquierda, al centro (la principal) y a la derecha.
Sin embargo, al grabar arreglos muy dispersos podemos sentir la necesidad de realizar una grabación ambiental, lo que puede ser desaconsejable en salas de grabación muy pequeñas y/o con tratamiento acústico imperfecto debido a la mayor incidencia de sonido ambiente de mala calidad que penetraría en el programa de audio de grabación.
Para la grabación estéreo de la voz podemos distinguir entre:
1 – Grabación estéreo de la voz con técnica L/R
Se trata de grabar la voz posicionando dos micrófonos en estéreo, pudiendo elegir entre las siguientes técnicas:
Técnica XY variable
Se trata de colocar dos micrófonos idénticos uno encima del otro delante de la boca del cantante, de manera de obtener una perfecta coincidencia de las cápsulas, que deben tocarse entre sí (sin tocarse) en correspondencia con el eje de la fuente proveniente de la boca del cantante.
Los micrófonos deberán estar orientados, uno a la derecha y otro a la izquierda, de manera que formen un ángulo idéntico pero opuesto con el eje antes mencionado, teniendo una medida estándar de aproximadamente 45° para cada micrófono (lo que significa que el ángulo entre ellos será de 90°); alternativamente, este ángulo podrá reducirse de 90° a un mínimo de 60° o ampliarse a un máximo de 120°.
Reducir el ángulo dará como resultado un estrechamiento del campo estéreo y una disminución de la incidencia de las reflexiones ambientales, mientras que ampliar el ángulo logrará exactamente lo contrario; la incidencia ambiental será menor en salas acústicamente grandes y bien tratado – la coherencia de la fase estéreo es casi absoluta.
Técnica ORTF
El eje entre las dos cápsulas, obviamente, debe estar perfectamente alineado con el eje que sobresale de la boca del cantante.
Esta grabación producirá un sonido muy natural pero muy ambiental, por lo que su uso generalmente se limita a salas de grabación suficientemente grandes con una acústica adecuadamente tratada; la coherencia de la fase estéreo es buena.
Técnica de espaciado
Se obtiene con dos micrófonos idénticos colocados, uno a la derecha y otro a la izquierda del cantante, de manera que, con una inclinación de 45°, dirigen las cápsulas hacia la boca del cantante, a una distancia aproximada de 20 cm de ésta.
Esta técnica de grabación produce una dimensión estéreo más amplia, manteniendo una coherencia de fase estéreo aceptable y un ambiente más moderado en comparación con la técnica ORTF.
También es posible colocar una pantalla fonoabsorbente entre las cápsulas de dos micrófonos, perpendicular al eje de emisión de la voz.
La ventaja de estas diversas técnicas es que producen un sonido muy natural y agradable, que puede apreciarse en salas de grabación bien acondicionadas acústicamente.
La desventaja es que no producen un sonido decididamente seco, que a menudo es un requisito necesario para muchas aplicaciones, especialmente en el campo del pop.
Grabación mono de la fuente + campo ambiente estéreo
Este modo, que utiliza 3 canales de grabación en lugar de dos como en los ejemplos anteriores, es el más utilizado ya que se considera más útil y versátil en la mayoría de las aplicaciones.
Se trata de grabar la voz en mono como de costumbre, y simultáneamente hacer una toma. estéreo del campo ambiental que luego se puede ajustar según se desee durante la mezcla.
La posición de los 2 micrófonos a utilizar para el campo ambiente puede dejarse a la creatividad del ingeniero de sonido, obteniendo así efectos personalizados. campo ambiental vocal.
Sin embargo, hay dos sugerencias principales que pueden utilizarse alternativamente según se desee:
- Coloque dos micrófonos de estudio idénticos en la posición Blumlein, ambos con un patrón polar en forma de 8, superponiéndolos en el eje vertical como en la técnica XY anterior (ver figura a la derecha); el ángulo entre los dos micrófonos en el eje horizontal debe ser exactamente 90°; coloque estos micrófonos detrás del cantante en la parte posterior de la sala, aproximadamente a un tercio de distancia hacia abajo;
- Coloque dos micrófonos de estudio idénticos en posición cardioide detrás del cantante en la parte posterior de la sala, aproximadamente a 1/3 del camino hacia abajo, de modo que queden a 1/3 y 2/3 del camino hacia abajo de la sala, apuntándolos hacia el techo.
A la hora de mezclar, este par de micrófonos estéreo podría ser útil para dar un toque de naturalidad a las voces en la mezcla, una solución muy interesante sobre todo para pequeños grupos acústicos, siempre que la sala de grabación “suene bien”.
2 – Grabación estéreo de la voz mediante la técnica M/S
- n.1 cardioide posicionado frontalmente hacia la voz, que se dedicará a la grabación principal (como si fuera una grabación mono estándar normal)
- n.1 con patrón polar en forma de 8, orientado perpendicularmente al primer micrófono (con un ángulo de 90°), de manera que grabe los lados derecho e izquierdo de la sala (ver figura)
El micrófono n°2 no captará la voz directa sino solo la reflejada gracias a la grabación de doble contrafase que cancela (prácticamente) el sonido que proviene de un ángulo de 90° en ambos lados.
Este micrófono, por otro lado, captará perfectamente los reflejos inducidos por la voz en el entorno.
Al finalizar la inscripción tendremos:
- un canal M (medio) con el sonido directo de la fuente, en mono, grabado por el micrófono n° 1
- un canal S (lateral) con el sonido reflejado de la fuente, en mono, tomado por el micrófono n.º 2
En este punto, necesitaremos duplicar la pista S e invertir su fase (solo la duplicada), asignando la original completamente al canal izquierdo mediante el panpot, y la duplicada completamente al canal derecho. La pista M, por otro lado, debe permanecer centrada.
En este punto habremos construido una especie de estereofonia lo que también nos permitirá ajustar de forma independiente el sonido directo y el sonido reflejado convertido a estéreo.
La coherencia de fase es total ya que, en caso de escuchar en mono, los canales L y R, al ser idénticos pero invertidos en fase, se cancelarían entre sí, dejando únicamente la pista M conteniendo el sonido directo.
Variación creativa de la técnica MS
En lugar del micrófono nº 2 con figura de 8, se deben utilizar dos micrófonos idénticos nº 2 con patrón polar cardioide, con las cápsulas superpuestas hasta casi tocarse, apuntando en direcciones opuestas, perpendiculares al micrófono nº 1 (siempre 90°).
Entre el cantante y estos micrófonos se debe colocar una pantalla acústica altamente eficaz, capaz de evitar que el sonido directo sea captado por los dos micrófonos laterales.
La cápsula central del micrófono nº 1 debe aparecer encima de la pantalla, apuntando hacia la boca del cantante.
En este punto, las 3 pistas estarán "fritas" como antes:
- el micrófono central (M) en el centro
- los otros 2 micrófonos, uno completamente a la derecha y el otro completamente a la izquierda
Ahora habrás obtenido algo similar a lo anterior, es decir, un canal central directo y 2 canales laterales que contienen esencialmente el sonido reflejado, mezclables independientemente.
Sin embargo, existen algunas diferencias que corresponderán a algunas ventajas y otras tantas desventajas:
- Los canales laterales también contendrán una pequeña parte del sonido directo, además del sonido reflejado, con el riesgo de desplazar parte del sonido directo si el canal S se mantiene a un volumen muy alto.
- La sensación estéreo que ofrece el canal S es más natural que el sistema M/S puro
- puedes decidir utilizar los micrófonos S dejándolos en fase o invirtiendo la polaridad de uno de ellos: obtendrás resultados ligeramente diferentes entre los que puedes elegir (generalmente será mejor dejarlos en fase)
- La correlación de fase disminuirá, pero el canal central no sufrirá sustancialmente, lo que le permitirá seguir percibiendo algo de sonido ambiental reflejado incluso cuando escuche en mono.
ES
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