Enregistrement stéréo de la voix(Lu 85 fois)

Enregistrement stéréo de la voix

Il est rare d'avoir besoin d'enregistrer une voix solo en stéréo.

En effet, lorsque cela s'avère nécessaire, on procède souvent à une “ stéréophonisation ” de la source vocale monophonique à l'aide de processeurs tels que des délais, des modulateurs, des harmoniseurs, ou encore en enregistrant la performance vocale sur trois pistes parallèles positionnées à gauche, au centre (la principale) et à droite.

Cependant, dans le cas d'enregistrements d'arrangements très rares, nous pourrions ressentir le besoin d'effectuer un enregistrement ambiant, ce qui peut être déconseillé dans des salles d'enregistrement très petites et/ou avec un traitement acoustique imparfait en raison de l'incidence accrue du son ambiant de mauvaise qualité qui pénétrerait dans le programme audio de l'enregistrement.

Pour l'enregistrement stéréo de la voix, on peut distinguer : 

1 – Enregistrement stéréo de la voix avec la technique L/R

Il s'agit de capter la voix en plaçant deux microphones en configuration stéréo, en choisissant parmi les techniques suivantes : 

Technique XY variable

Il s'agit de placer devant la bouche du chanteur deux microphones identiques superposés, de manière à obtenir une coïncidence parfaite des capsules, qui doivent se frôler (sans se toucher) au niveau de l'axe source provenant de la bouche du chanteur.

Les microphones doivent être orientés, l'un vers la droite et l'autre vers la gauche, de manière à former un angle identique mais opposé par rapport à l'axe susmentionné, avec une mesure standard d'environ 45° pour chaque microphone (ce qui signifie que l'angle entre eux sera de 90°) ; alternativement, cet angle peut être réduit de 90° à un minimum de 60° ou élargi jusqu'à un maximum de 120°.

Le rétrécissement de l'angle entraînera un rétrécissement du champ stéréo et une diminution de l'incidence des réflexions ambiantes, tandis que l'élargissement aura exactement l'effet inverse ; l'incidence ambiante sera moindre dans les environnements acoustiquement grands et  bien traités – la cohérence de la phase stéréo est presque absolue.

Technique ORTF

On l'obtient à l'aide de deux microphones identiques dont les capsules sont distantes d'environ 17 cm et orientées de manière à former un angle de 110°.

L'axe entre les deux capsules devra bien sûr être parfaitement aligné avec l'axe sortant de la bouche du chanteur.

Cette prise produira un son très naturel mais très ambiant, son utilisation doit donc généralement être limitée à des salles d'enregistrement suffisamment spacieuses et dotées d'une acoustique correctement traitée ; la cohérence de la phase stéréo est bonne.

Technique espacée

On obtient ce résultat avec deux microphones identiques placés l'un à droite et l'autre à gauche du chanteur, de manière à ce que, avec une inclinaison de 45°, les capsules soient orientées vers la bouche du chanteur, à une distance d'environ 20 cm de celle-ci.

Cette technique de prise de son produit une dimension stéréo plus large, tout en conservant une cohérence de phase stéréo acceptable et une ambiance plus modérée par rapport à la technique ORTF.

Il est également possible d'intercaler un écran insonorisant entre les capsules de deux microphones, perpendiculairement à l'axe d'émission vocale.

L'avantage de ces différentes techniques est qu'elles produisent un son très naturel et agréable, qui peut être apprécié dans les salles d'enregistrement bien configurées sur le plan acoustique.

L'inconvénient est qu'il n'est pas possible d'obtenir avec elles un son vraiment sec, ce qui est souvent nécessaire pour de nombreuses applications, en particulier dans le domaine de la musique pop.

Enregistrement mono de la source + champ ambiant stéréo

Ce mode, qui utilise trois canaux d'enregistrement au lieu de deux comme dans les exemples précédents, est plus couramment utilisé car il est considéré comme plus utile et polyvalent dans la plupart des applications.

Il s'agit d'enregistrer la voix en mono comme d'habitude, tout en effectuant simultanément une prise  stéréo du champ ambiant qui, par la suite, pourra être dosée à volonté pendant le mixage.

Le positionnement des deux microphones à utiliser pour le champ ambiant peut être laissé à la créativité de l'ingénieur du son, permettant ainsi d'obtenir des effets personnalisés. champ vocal ambiant.

Cependant, il existe deux suggestions principales, qui peuvent être utilisées alternativement à votre convenance : 

1. placer deux microphones de studio identiques en position Blumlein, tous deux avec une directivité en 8, en les superposant sur l'axe vertical comme dans la technique XY décrite ci-dessus (voir illustration ci-contre) ; l'angle entre les deux microphones sur l'axe horizontal doit être exactement de 90° ; placer ces microphones derrière le chanteur, au fond de la salle, à environ un tiers de la profondeur de celle-ci ;
2. Placez deux microphones de studio identiques en position cardioïde, derrière le chanteur au fond de la salle, à environ 1/3 de la profondeur de celle-ci, de manière à ce qu'ils se trouvent à 1/3 et 2/3 de la largeur de la salle, et orientez-les vers le plafond.

Au moment du mixage, cette paire de microphones stéréo peut être utile pour donner une touche de naturel à la voix dans le mixage, une solution très intéressante surtout pour les petits groupes acoustiques, à condition que la salle d'enregistrement “ sonne bien ”.

2 – Enregistrement stéréo de la voix avec la technique M/S

Pour ce mode, vous avez besoin de deux microphones, qui ne doivent pas nécessairement être identiques, dont : 

1. n.1 cardioïde positionné frontalement vers la voix, qui sera dédié à la prise de son  principal (comme s'il s'agissait d'un enregistrement monophonique standard normal)
2. n° 1 avec figure polaire en 8, orienté perpendiculairement au premier microphone (avec un angle de 90°), de manière à capter le côté droit et le côté gauche de la pièce (voir illustration)

Le microphone n° 2 ne captera pas la voix directe, mais uniquement la voix réfléchie grâce à la double prise de son en opposition de phase qui annule (virtuellement) le son provenant d'un angle de 90° des deux côtés.

Ce microphone captera parfaitement les réflexions induites par la voix dans l'environnement.

À la fin de l'enregistrement, nous aurons donc : 

1. un canal M (milieu) avec le son direct de la source, en mono, capté par le microphone n° 1
2. un canal S (side) avec le son réfléchi de la source, en mono, capté par le microphone n° 2

À ce stade, nous devons dupliquer la piste S et inverser sa phase (uniquement celle qui a été dupliquée), en affectant l'originale entièrement au canal gauche à l'aide du panpot, et la piste dupliquée entièrement au canal droit. La piste M, quant à elle, doit rester au centre.

À ce stade, nous aurons construit une sorte de stéréophonie qui nous permettra également de régler indépendamment le son direct et le son réfléchi converti en stéréo.

La cohérence de phase est totale car, en cas d'écoute en mono, les canaux L et R, étant identiques mais inversés en phase, s'annuleraient, laissant seule la piste M contenant le son direct.

Variante créative de la technique MS

Au lieu d'un seul microphone n° 2 avec une figure en 8, il faudra utiliser deux microphones identiques avec une figure polaire cardioïde, dont les capsules se chevauchent presque, orientés dans des directions opposées, perpendiculairement au microphone n° 1 (toujours à 90°).

Un écran acoustique insonorisant efficace doit être placé entre le chanteur et ces microphones afin d'empêcher que le son direct ne soit capté par les deux microphones latéraux.

Au-dessus de l'écran, la capsule du microphone central n° 1 doit apparaître, dirigée vers la bouche du chanteur.

À ce stade, les trois pistes seront “ mixées ” comme précédemment : 

• le microphone central (M) au centre
• les deux autres microphones, l'un complètement à droite et l'autre complètement à gauche

Vous obtenez alors quelque chose de similaire à ce que vous aviez auparavant, c'est-à-dire un canal central direct et deux canaux latéraux contenant essentiellement le son réfléchi, mixables indépendamment.

Il existe toutefois certaines différences qui correspondent à certains avantages et inconvénients : 

• les canaux latéraux contiendront également une petite partie du son direct, en plus du son réfléchi, avec le risque de déphaser une partie du son direct si le canal S est réglé à un volume assez élevé.
• la sensation stéréo offerte par le canal S est plus naturelle par rapport au système M/S pur
• vous pouvez décider d'utiliser les microphones S en les laissant en phase ou en inversant la polarité de l'un d'entre eux : vous obtiendrez des résultats légèrement différents parmi lesquels vous pourrez choisir (en général, il est préférable de les laisser en phase).
• la corrélation de phase sera réduite, mais le canal central n'en souffrira pas de manière significative, ce qui permettra de percevoir encore un peu de son réfléchi ambiant même lors de l'écoute en mono.

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