Die Stereoaufnahme der Stimme(94 Mal gelesen)

Die Stereoaufnahme der Stimme

Es kommt selten vor, dass man eine Solostimme in Stereo aufnehmen muss.

Oftmals wird nämlich, wenn es erforderlich ist, eine “Stereo-Umwandlung” der monophonen Stimmquelle mithilfe von Prozessoren wie Delays, Modulatoren, Harmonizer oder auch durch die Aufnahme der Gesangsdarbietung auf drei parallele Spuren, die links, in der Mitte (die Hauptspur) und rechts positioniert sind.

Bei Aufnahmen mit sehr spärlichen Arrangements könnte es jedoch vorkommen, dass wir eine Umgebungsaufnahme für notwendig erachten, von der in sehr kleinen Aufnahmeräumen und/oder bei unzureichender akustischer Behandlung jedoch abgeraten wird, da in diesem Fall in größerem Umfang Umgebungsgeräusche von schlechter Qualität in die Audioaufnahme eindringen würden.

Bei der Stereoaufnahme von Stimmen kann man unterscheiden zwischen:

1 – Stereoaufnahme der Stimme mit der L/R-Technik

Dabei geht es darum, die Stimme aufzunehmen, indem zwei Mikrofone in Stereoanordnung positioniert werden, wobei zwischen den folgenden Techniken gewählt werden kann:

Variable XY-Technik

Dabei werden zwei identische Mikrofone vor dem Mund des Sängers so positioniert, dass die Kapseln perfekt übereinstimmen; sie müssen sich auf der Achse der Schallquelle, die vom Mund des Sängers ausgeht, fast berühren (ohne sich zu berühren).

Die Mikrofone müssen so ausgerichtet werden, dass eines nach rechts und das andere nach links zeigt, sodass sie einen identischen, aber entgegengesetzten Winkel zur oben genannten Achse bilden, der für jedes Mikrofon standardmäßig etwa 45° beträgt (was bedeutet, dass der Winkel zwischen den beiden Mikrofonen 90° beträgt); Alternativ kann dieser Winkel von 90° auf mindestens 60° verringert oder auf maximal 120° vergrößert werden.

Die Verengung des Winkels führt zu einer Verengung des Stereofeldes und zu einer Verringerung des Anteils der Raumreflexionen, während bei einer Erweiterung genau das Gegenteil erreicht wird; der Anteil der Raumreflexionen ist in akustisch großen Räumen geringer und  gut verarbeitet – die Kohärenz der Stereophonie ist nahezu absolut.

ORTF-Technik

Man erhält diese Aufnahme mit zwei identischen Mikrofonen, deren Kapseln etwa 17 cm voneinander entfernt sind und so ausgerichtet sind, dass sie einen Winkel von 110° bilden.

Die Achse zwischen den beiden Kapseln muss natürlich perfekt auf die Achse ausgerichtet sein, die aus dem Mund des Sängers herausragt.

Diese Aufnahme liefert einen sehr natürlichen, aber stark raumgebundenen Klang, weshalb ihr Einsatz im Allgemeinen auf ausreichend große Aufnahmeräume mit entsprechend behandelter Akustik beschränkt sein sollte; die Stereophasenkohärenz ist gut.

Abstandstechnik

Dazu werden zwei identische Mikrofone verwendet, von denen eines rechts und das andere links vom Sänger positioniert wird, sodass die Kapseln in einem Winkel von 45° auf den Mund des Sängers ausgerichtet sind und sich in einem Abstand von etwa 20 cm davon befinden.

Diese Aufnahmetechnik erzeugt eine breitere Stereodimension, wobei im Vergleich zur ORTF-Technik eine akzeptable Stereophasenkohärenz und eine moderatere Räumlichkeit erhalten bleiben.

Es ist auch möglich, eine schallabsorbierende Trennwand zwischen den Kapseln zweier Mikrofone anzubringen, die senkrecht zur Stimmausstrahlungsachse steht.

Der Vorteil dieser verschiedenen Techniken besteht darin, dass sie einen sehr natürlichen und angenehmen Klang erzeugen, der in akustisch gut abgestimmten Aufnahmeräumen besonders gut zur Geltung kommt.

Der Nachteil ist, dass man mit ihnen keinen wirklich trockenen Klang erzielen kann, was für zahlreiche Anwendungen, insbesondere im Pop-Bereich, oft eine notwendige Voraussetzung ist.

Mono-Aufnahme der Klangquelle + Stereo-Raumklang

Dieser Modus, bei dem drei Aufzeichnungskanäle anstelle von zwei wie in den vorherigen Beispielen verwendet werden, wird häufiger eingesetzt, da er in den meisten Anwendungsfällen als nützlicher und vielseitiger gilt.

Dabei geht es darum, die Stimme wie gewohnt in Mono aufzunehmen und gleichzeitig eine Aufnahme zu machen  Stereo-Umgebungsfeld, das anschließend beim Abmischen nach Belieben dosiert werden kann.

Die Platzierung der beiden Mikrofone, die für die Umgebungsaufnahme verwendet werden sollen, kann der Kreativität des Tontechnikers überlassen werden, wodurch individuelle Effekte erzielt werden können, wie zum Beispiel Sprachumfeld.

Es gibt jedoch zwei Hauptempfehlungen, die je nach Belieben abwechselnd angewendet werden können:

1. Stellen Sie zwei identische Studiomikrofone in Blumlein-Anordnung auf, beide mit einer 8-förmigen Richtcharakteristik, und überlagern Sie sie auf der vertikalen Achse wie bei der oben beschriebenen XY-Technik (siehe nebenstehende Abbildung); Der Winkel zwischen den beiden Mikrofonen auf der horizontalen Achse muss genau 90° betragen; diese Mikrofone hinter dem Sänger im hinteren Teil des Raums aufstellen, etwa auf einem Drittel der Raumtiefe;
2. Stellen Sie zwei identische Studiomikrofone in Nierencharakteristik hinter dem Sänger im hinteren Teil des Raums auf, etwa auf 1/3 der Raumtiefe, sodass sie sich auf 1/3 bzw. 2/3 der Raumbreite befinden, und richten Sie sie zur Decke aus.

Beim Abmischen könnte dieses Stereo-Mikrofonpaar nützlich sein, um der Stimme im Mix einen Hauch von Natürlichkeit zu verleihen – eine besonders für kleine Akustikbands sehr interessante Lösung, vorausgesetzt, der Aufnahmeraum “klingt gut”.

2 – Stereoaufnahme der Stimme mit der M/S-Technik

Für diesen Modus werden 2 Mikrofone benötigt, die nicht unbedingt identisch sein müssen, davon:

1. 1 Nierencharakteristik-Mikrofon, das frontal auf die Stimme ausgerichtet ist und für die Aufnahme vorgesehen ist  Hauptkanal (als handele es sich um eine normale Standard-Monoaufnahme)
2. Nr. 1 mit einer 8-förmigen Richtcharakteristik, senkrecht zum ersten Mikrofon ausgerichtet (in einem Winkel von 90°), um die rechte und die linke Seite des Raums aufzunehmen (siehe Abbildung)

Das Mikrofon Nr. 2 nimmt nicht den direkten Schall auf, sondern nur den reflektierten, da die doppelte gegenphasige Aufnahme den Schall, der aus einem Winkel von 90° von beiden Seiten kommt, (virtuell) auslöscht.

Dieses Mikrofon hingegen nimmt die durch die Stimme im Raum hervorgerufenen Reflexionen perfekt auf.

Nach Abschluss der Registrierung haben wir also:

1. ein M-Kanal (Middle) mit dem direkten Klang der Quelle, in Mono, aufgenommen mit Mikrofon Nr. 1
2. ein S-Kanal (Side) mit dem reflektierten Klang der Schallquelle, in Mono, aufgenommen mit Mikrofon Nr. 2

Nun müssen wir die Spur S duplizieren und ihre Phase umkehren (nur bei der duplizierten Spur), wobei wir das Original über den Panpot vollständig dem linken Kanal zuweisen und die duplizierte Spur vollständig dem rechten Kanal. Die Spur M hingegen muss in der Mitte bleiben.

An dieser Stelle haben wir eine Art Stereophonie wodurch wir zudem den Direktschall und den in Stereo umgewandelten Reflexschall unabhängig voneinander regeln können.

Die Phasenkohärenz ist vollständig, da sich bei der Wiedergabe in Mono die Kanäle L und R – die zwar identisch, aber phasenumgekehrt sind – gegenseitig aufheben, sodass nur die Spur M übrig bleibt, die den Direktschall enthält.

Kreative Variante der MS-Technik

Anstelle des einzigen Mikrofons Nr. 2 mit Achtercharakteristik müssen zwei identische Mikrofone mit Nierencharakteristik verwendet werden, deren Kapseln sich fast berühren und die in entgegengesetzte Richtungen, senkrecht zum Mikrofon Nr. 1 (immer 90°), ausgerichtet sind.

Zwischen dem Sänger und diesen Mikrofonen muss eine schallabsorbierende Schallwand mit guter Wirksamkeit angebracht werden, die verhindert, dass der Direktschall von den beiden seitlichen Mikrofonen aufgenommen wird.

Über dem Bildschirm sollte die Kapsel des zentralen Mikrofons Nr. 1 zu sehen sein, die auf den Mund des Sängers ausgerichtet ist.

An dieser Stelle müssen die drei Spuren wie zuvor “panpottiert” werden:

• das mittlere Mikrofon (M) in der Mitte
• die beiden anderen Mikrofone, eines ganz rechts und das andere ganz links

Nun haben Sie ein Ergebnis, das dem vorherigen ähnelt, d. h. einen direkten Mittelkanal und zwei Seitenkanäle, die im Wesentlichen den reflektierten Schall enthalten und unabhängig voneinander abgemischt werden können.

Es gibt jedoch einige Unterschiede, die sowohl Vorteile als auch Nachteile mit sich bringen:

• Die Seitenkanäle enthalten neben dem reflektierten Schall zu einem geringen Teil auch den Direktschall, was dazu führen kann, dass ein Teil des Direktschalls phasenverschoben wird, wenn der S-Kanal auf eine sehr hohe Lautstärke eingestellt ist.
• Das vom S-Kanal erzeugte Stereoerlebnis wirkt natürlicher als beim reinen M/S-System
• Sie können sich entscheiden, die S-Mikrofone entweder in Phase zu belassen oder die Polarität eines der beiden umzukehren: Dabei erhalten Sie leicht unterschiedliche Ergebnisse, aus denen Sie wählen können (in der Regel ist es besser, sie in Phase zu belassen).
• Die Phasenkorrelation wird zwar verringert sein, doch der zentrale Kanal wird davon im Wesentlichen unberührt bleiben, sodass auch beim Hören in Mono noch ein wenig Raumhall wahrnehmbar ist.

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