Montage en mastering : gestion des coupures et des fondus en tête, en queue et au milieu.(Letto 42 volte)

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Le montage dans le mastering

Avant, pendant ou après les différentes opérations de mastering, il faudra à un certain moment effectuer les opérations suivantes édition, ici essentiellement compris comme montage audio, à appliquer bien sûr aux mélanges finis et, dans certains cas, également à leurs stems.

Ces opérations se déroulent essentiellement avec les commandements communs de “couper/copier-coller” et à l'aide des commandes de fading simples et croisés et leurs variantes.

Les objectifs de l'édition peuvent être résumés comme suit :

• prévention et nettoyage des bruits (cleaning), en particulier au début et à la fin du morceau (mais parfois aussi pendant les petites pauses d'exécution)
• coupe et regroupement de plusieurs parties du morceau (par exemple pour la réalisation de versions “ courtes ” et “ longues ” du morceau de musique de base
• Création d'un “ fondu en sortie ” (fade out) inexistant dans un morceau, ou perfectionnement d'un fondu déjà existant.

En cas de mastering de la chaîne, il est conseillé de disposer à l'avance de tous les stems, afin de pouvoir effectuer les opérations en “ parallèle simultané ” sur toutes les pistes, de manière plus facile, plus rapide et sans risque.

Il s'agit principalement d'opérations à effectuer au début et à la fin de chaque morceau, afin de déterminer les attaques et les conclusions des mixages nets, propres, agréables et avec les bons timings.

Mais parfois, il s'agit aussi de supprimer, déplacer ou ajouter des parties du morceau afin de créer différentes versions, à ajouter au morceau principal ou à la place de celui-ci.

Ainsi, après avoir constaté à titre préliminaire :

• que le mixage n'a pas besoin d'être modifié par l'ingénieur du son qui l'a créé
• qu'il n'est pas nécessaire de demander un stem, ou après avoir obtenu ceux qui sont nécessaires

Je recommanderais d'effectuer immédiatement cette opération, afin de pouvoir finalement réaliser le mastering sur des fichiers “ propres ”, étant entendu qu'il sera toujours possible de corriger quelque chose par la suite, puisqu'il ne s'agit pas de processus “ destructifs ”.

Couper, couper le son, fondu

Commencer la découpe

Cela doit être effectué exactement un instant avant le début du programme audio utile (1 ms maximum serait parfait), afin d'éliminer avec un coupe net et précis quel qu'il soit bruit parasite, bourdonnement ou grésillement au début du morceau, en prenant soin de ne pas effacer, même légèrement, les temps d'attaque du programme audio (risque particulièrement élevé dans les morceaux avec entrée en fondu, car le son crescendo a tendance à se confondre avec le bruit de fond).

Pour éviter tout problème, écoutez à volume élevé afin de détecter le moindre signe d'anomalie, et affichez simultanément la forme d'onde agrandie de manière appropriée.

En cas de doute, il vaut mieux anticiper le point de coupe de quelques instants plutôt que de risquer un tronçonnement, même minime, du morceau.

Démarrer le mode silencieux

Il prévoira l'ajout, au début du morceau, d'un temps de silence absolu (silence de la tête) d'environ 200-500 ms, disons idéalement environ 1/3 de seconde (333 ms), mais jamais moins de 1/5 de seconde ni plus d'une demi-seconde.

Ce délai est recommandé afin de garantir un démarrage suffisamment rapide, mais toujours correct et net de la musique, même sur certains lecteurs qui nécessitent temps de démarrage particulièrement lents (par exemple certains lecteurs CD), sinon il pourrait arriver que le premier instant du programme audio soit “coupé à l'écoute”.

Début du fondu

Sa durée devrait être égale ou inférieure à Démarrer Silence mentionné ci-dessus.

En réalité, il s'agit d'une opération plus virtuelle qu'utile, certainement sans effets audibles, mais qui vous garantit la prévention de tout bruit à l'attaque.

Fin de la coupe, silence, fondu

Il devra toujours comprendre parfaitement les temps d'atténuation de la réverbération enregistrée dans le mixage (et également celle que nous avons éventuellement ajoutée lors du mastering).

Si la réverbération finale enregistrée dans le mixage semble trop longue, il est également possible d'envisager (en concertation avec le directeur artistique) de la raccourcir à l'aide d'un Fin de coupe qui détermine le point d'achèvement de la dégradation, puis un Fin du fondu progressif et bien calibré, afin de simuler une courbe de décroissance “ naturelle ” plus rapide que celle d'origine.

Il peut également arriver que nous tombions sur un mix mal coupé, avec une coupure trop nette à la fin. Dans ce cas, il faudra le raccourcir et l'estomper de manière appropriée à l'aide d'une opération de Cutting et Fading, afin de créer un déclin harmonieux et progressif.

Il se peut que nous continuions à travailler avec un mélange “estompé” trop brusquement ou trop peu progressivement, et il sera de notre devoir de lui redonner élégance, progressivité et netteté grâce à une utilisation attentive des automatismes du volume.

Dans tous les cas, à la fin du morceau, après la disparition totale du volume et des résonances finales, il est conseillé d'ajouter un bref Fin du silence d'environ 200-500 ms ou un peu plus.

Coupe moyenne, insert

Il peut parfois arriver que le client demande également une version courte du morceau, ce qui nécessitera la suppression d'un ou plusieurs thèmes musicaux centraux et l'assemblage précis des deux parties, réalisé à l'aide d'un fondu enchaîné.

Dans ce cas, voici quelques recommandations :

• Dans la mesure du possible, choisissez les deux points de coupe immédiatement avant les pics “ importants ”, en les positionnant environ 1 ou 2 millisecondes avant ceux-ci. dans ce cas, le temps de fondu enchaîné (crossfade) devra être très court (environ 5 ms entre les 2 segments) et une courbe de croisement asymétrique devra être choisie, de manière à préserver davantage le pic du segment droit, c'est-à-dire celui “ entrant ”.
• en l'absence de pics importants, le temps de fondu enchaîné devra être plus long, mais on essaiera de ne pas dépasser (si possible) 40 ms de fondu enchaîné entre les deux segments ; si, au niveau du fondu enchaîné, on perçoit une réduction du volume à l'écoute, utilisez un croisement plus court et “ haut ” (c'est-à-dire de type alimenté) ; si vous constatez une diminution du volume dans le segment entrant (à droite) par rapport au segment sortant (à gauche), choisissez une courbe de croisement asymétrique (préservant l'attaque du segment droit) ; inversement, effectuez l'opération inverse ; parfois, l'asymétrie peut être graduée (plus ou moins asymétrique) et, dans ce cas, vous devrez choisir celle qui produira un effet plus homogène.
• Dans les deux cas, ne prolongez les temps de fondu enchaîné susmentionnés que si vous ne parvenez pas à trouver une solution satisfaisante, car des temps trop longs pourraient mettre en évidence un “ effet chorus ” anormal au point de fondu enchaîné, résultant de la superposition temporaire des deux segments concernés.

Avertissements similaires pour les coupes et les fondu enchaîné en cas d'insertion d'un segment supplémentaire dans le morceau

NB

Si la production nécessite l'utilisation du morceau entier en plus d'éventuelles versions courtes et/ou longues, il sera opportun d'effectuer les coupes à la fin du processus de mastering, avant la mesure du LUFS et l'exportation finale, afin de ne pas avoir à répéter les mêmes opérations plusieurs fois.

Si vous souhaitez obtenir une seule version coupée, en renonçant à l'originale, il est conseillé d'effectuer immédiatement la coupe puis la recouture, afin de travailler sur un seul élément définitif.