ADN africano: equilibrio entre figuraciones rítmicas binarias y ternarias(Letto 72 volte)

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ADN AFRICANO

En equilibrio entre figuraciones rítmicas binarias y ternarias

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Los orígenes

La revancha cultural de África comenzó con la música.

Cuando los africanos llegaron a las costas del otro lado del océano, se comunicaban con el ritmo, el canto y el lenguaje corporal.

Tras una situación inicial impuesta, con el paso del tiempo la antigua cultura y sus sólidas tradiciones recuperaron el lugar que les correspondía en la sociedad occidental, enriqueciéndola y desprendiendo una gran energía capaz de cambiar las costumbres del país de acogida.

Los africanos bailan, pero no como pasatiempo, como quienes frecuentan las discotecas, sino por una verdadera necesidad que requiere ritmo, alternancia de acentos y polirritmia, estrechamente relacionados con los pasos de baile y el significado intrínseco de cada uno de los numerosos patrones rítmicos.

La familia de los “Griot”, populares percusionistas de Senegal, reunía a la gente de los pueblos con sus percusiones y les informaba de todas las novedades; eran una especie de pregoneros.

Estados Unidos, Brasil y el Caribe son ejemplos irrefutables de la transformación que se produjo tras la llegada de la cultura africana a estas tierras: el jazz, la samba y todos los ritmos afrocubanos.

Las influencias

Es imposible imaginar el mundo actual sin la influencia de esta música. George Gershwin, a pesar de su formación clásica, quedó literalmente cautivado por el blues, hasta tal punto que compuso la famosísima “Rhapsody in Blue”, así como muchas otras composiciones famosas para musicales: Porgy and Bess y Summertime, por citar algunas que se convirtieron en estándares interpretados por los músicos de jazz.

Ritmos binarios y ternarios

Para entrar más en detalle sobre las figuraciones rítmicas y el “binario y ternario”, los ritmos ternarios son la matriz que caracteriza la música afro, la interacción con las figuraciones binarias crea una “onda polirrítmica” anómala y fascinante al mismo tiempo.

Es a discreción del intérprete si se inclina más por una de las dos interpretaciones, no es solo una cuestión matemática, sino también de interpretación.

El gran Peter Esrkine dijo durante una clase magistral que el efecto del ritmo de la samba es un poco como escuchar dos bandas en dos habitaciones diferentes al mismo tiempo, donde una toca un shuffle (ternario) y la otra una canción de rock (binario).

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Típico ritmo de samba de la “Batucada“, conjunto de percusión de las escuelas de carnaval.

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