Preliminares de la mezcla: La mezcla esencial(Leído 57 veces)

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En esta etapa primero necesitaremos construir una mezcla básica que contenga solo los elementos primarios y esenciales del arreglo.

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Las etapas de la mezcla

En esta etapa primero tendremos que construir un mezcla esencial que contiene sólo los elementos primarios y esenciales del arreglo.

Esta mezcla debe realizarse con el máximo cuidado, combinando los pocos elementos que la componen de forma precisa y equilibrada en cuanto a volumen, dinámica, timbre, prestando incluso atención a los efectos ambientales, con la mayor calidad de sonido posible, como si se tratara de la mezcla final.

El propósito de esta operación es construir una centro de sonido sólido, alrededor del cual se pueden pegar posteriormente los demás elementos secundarios.

Luego procederemos a través de 2 pasos de procesamiento:

1. Mezcla esencial
2. Mezcla final – lo cual veremos más adelante

Dividir el procesamiento de una mezcla muy compleja en dos pasos hará que el proceso de mezclado sea mucho más sencillo por las siguientes razones:

• Será mucho más fácil obtener una mezcla excelente en poco tiempo cuando los ingredientes sean pocos y cuando cada uno de ellos ocupe un espacio preciso y un papel complementario a los demás en el escenario sonoro.
• Será mucho más fácil, posteriormente, añadir los elementos restantes, procediendo uno a uno, desde el más importante al menos importante, tratando de utilizar el volumen adecuado para ellos, dando forma a los sonidos más apropiados para favorecer el máximo juego tonal y dinámico, sin invadir demasiado el espacio de los ingredientes principales de la mezcla, y sin tener que modificar ningún ajuste de estos últimos.

NÓTESE BIEN

Como referencia para ajustes adicionales que se deben realizar a las pistas, puede resultar inspirador obtener una vista previa de las siguientes secciones relacionadas con el procesamiento de fuentes.

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Identificación de rastros esenciales

Entonces, ¿cuáles son las pistas más importantes para incluir en esta mezcla esencial?

Para responder a esta pregunta, primero debemos analizar la canción y el contenido de las pistas.

Supongamos, por ejemplo, que estamos examinando una canción pop hipotética.

Escuchando las distintas pistas, entre ellas tendremos que identificar, por orden de importancia, las siguientes (si están presentes):

• El solista Solistas principales y secundarios – digamos por ejemplo una voz y un saxo
• el instrumento (o sección instrumental) que constituye sobre todo el estructura armónica rítmica de la pieza – digamos por ejemplo un piano, o una guitarra o un cuarteto de cuerdas
• el instrumento rítmico por excelencia – supongamos por ejemplo una batería
• la herramienta que realiza la línea de bajo

NÓTESE BIEN

En realidad hay muchos criterios de selección y el anterior es sólo un ejemplo.

En realidad, estos criterios difieren mucho en función de los géneros musicales considerados y del arreglo sonoro.

Pueden existir mezclas compuestas de tan pocos ingredientes que la mezcla esencial coincida con la mezcla final.

En otros casos, sin embargo, en los que procederemos en dos pasos, el único criterio real es la determinación de los pocos elementos esenciales, intentando elegir también elementos con funciones muy diferentes y complementarias.

Cuando los elementos de la mezcla esencial hayan sido cuidadosamente elegidos, sonará como si se tratara de una posible mezcla terminada.

Un oyente que no esté familiarizado con el plan de arreglo final no debería notar ningún elemento faltante al escuchar la mezcla esencial; más bien, el resultado debería parecer completo, equilibrado y agradable, como si fuera una obra terminada.

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Nivelación preliminar de volúmenes

Como sabemos, la mezcla esencial debe realizarse con pistas previamente sometidas a la mezcla preliminar a la que se refiere el “Capítulo 8”, con el fin de obtener sonidos limpios, precisos, con un sonido pleno y claro y libre de defectos.

Lo primero que debemos hacer es abrir las pistas y nivelarlas sin realizar ningún ajuste para obtener el mayor equilibrio posible en volúmenes.

En esta etapa no debes utilizar ajustes automáticos, sino simplemente establecer los criterios de ajuste promedio, que por lo tanto se aplicarán a toda la canción.

Sin embargo, es posible nivelar los volúmenes de los distintos segmentos grabados en la misma pista, para eliminar cualquier desequilibrio que pueda surgir durante la fase de grabación correctiva de errores de interpretación.

Otra intervención que se puede realizar durante la fase de mezcla esencial es la nivelación de períodos musicales enteros con respecto a otros.

Por ejemplo: a menudo sucede que la voz principal es notable y consistentemente más fuerte en el estribillo que en la estrofa.

En este caso, puede ser aconsejable, después de encontrar el volumen medio adecuado para la estrofa, bajar ligeramente el volumen de los estribillos; no demasiado, sin embargo, porque este ajuste no debe sonar falso (lo ideal es que la mano del ingeniero de sonido nunca sea percibida por el oyente).

En este sentido, unas pequeñas intervenciones de 1 a 3 dB seguramente serán suficientes.

En la mezcla esencial, siempre relativamente enrarecida debido a los pocos elementos que la componen, no será difícil conseguir este importante equilibrio de partida.

En cualquier caso, el objetivo principal es determinar un equilibrio de volúmenes tal que al escuchar la pieza completa parezca, en general, absolutamente equilibrada.

Sólo cuando se logre este equilibrio será posible utilizar finalmente los procesadores, el timbre, la dinámica y el ambiente, y finalmente las automatizaciones, para refinar aún más el resultado sonoro.

En este punto ya puedes empezar a realizar correcciones, actuando sólo donde veas la posibilidad de una mejora concreta, sobre todo en términos de obtener un mejor sonido y juego dinámico entre las pistas.

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Compresión niveladora

En general, sugeriría utilizar primero procesadores de dinámica y compresores específicamente, para crear un mayor nivel de suavidad en las pistas para evitar que una dinámica temporalmente demasiado alta abrume a las otras pistas o, por el contrario, que una dinámica temporalmente demasiado delicada desaparezca.

Recuerde comprimir lo mínimo necesario para lograr lo anterior, para no embotar demasiado el rango dinámico expresivo de estas fuentes, que juegan un papel primordial.

En particular, mantener la dinámica es importante para los solistas y para el instrumento (o sección instrumental) que forma la columna vertebral rítmico-armónica de la pieza.

Sin embargo, será posible, en general, potenciar un poco más la compresión en los instrumentos que tienen una función de apoyo rítmico, especialmente aquellos de registro más grave como el bombo y el bajo, y los que constituyen el punto de apoyo dinámico del ritmo de la pieza, como la caja.

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Ecualización de mezcla

Posteriormente se podrá proceder, sólo cuando sea absolutamente necesario, a realizar pequeños ajustes de ecualización.

En esta etapa la ecualización debe:

• Resaltar las fuentes que tienden a confundirse con otras
• mejorar el equilibrio general del rango tonal resultante de la suma del sonido de las fuentes en la mezcla

Mejorar el equilibrio tonal y la estética del sonido, de hecho, no debería ser necesario si has realizado cuidadosamente las operaciones de ecualización preliminares.

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Tratamiento ambiental

Para la puesta en escena, empezar por el solista principal.

Establecer el campo ambiental más adecuado para crear la sugerencia expresiva correcta, adecuada al elemento principal de la mezcla.

Para ello, utiliza todos los recursos necesarios, ya sean reverberaciones, ecos y/u otros, hasta conseguir el mejor resultado, el que más funcione con el significado de la pieza.

Posteriormente, asignar los campos a las demás fuentes de la mezcla, cuidando de variar adecuadamente la sensación de presencia y profundidad de cada fuente, para construir una mezcla en la que se perciba un amplio horizonte y una amplia colocación espacial de los elementos.

Obviamente, tendrás cuidado, salvo excepciones, de asignar la máxima presencia a los elementos solistas y gradualmente menos presencia a los demás elementos.

NÓTESE BIEN

Los elementos sonoros de rango bajo y/o timbre oscuro, como el bajo y el bombo, deberían tener una menor cantidad de ambiente proporcional para mantener una buena presencia, para contrarrestar su tendencia natural a ser percibidos como menos presentes que los instrumentos con una textura más alta.

Una vez hayas completado la Mezcla Esencial, que, repito, debe sonar perfectamente bien, como si fuera una mezcla terminada, finalmente podrás pasar a la Mezcla Final, durante la cual tendrás que "pegar" las pistas restantes a la mezcla esencial, una por una, comenzando por las más importantes y bajando hasta las menos decisivas.

Entre ambas fases es necesario, sin embargo, hacer una pausa suficientemente larga para poder reanudar el trabajo con frescura.

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Introducción a la mezcla final

Hasta este punto, hemos considerado la posibilidad de realizar una mezcla esencial para construir una arquitectura sonora sólida y perfecta que, abarcando todos los elementos principales de la canción, también sirva como punto de referencia para la inserción de otras fuentes sonoras. Aunque secundarias, actúan como sal y pimienta, capaces de dotar al arreglo y, en definitiva, al sonido de un sabor más cautivador y completo.

Antes de realizar la Mezcla final Deberías leer el siguiente capítulo, que está dedicado al tratamiento específico de los resortes.

Se enumeran los tratamientos preventivos y postratamiento a realizar fuente por fuente, con el fin de proporcionar una guía práctica de referencia.

Posteriormente, en el Capítulo 11 dedicado a la “Mezcla Final”, encontrará la descripción detallada de las operaciones de Mezcla a realizar después de la Mezcla esencial, las cuales incluyen:

• inserción de pistas secundarias
• su nivelación de volumen
• Su adaptación tonal, dinámica y ambiental

Después de esto, con los refinamientos adecuados, la mezcla estará completa.

Pero procedamos paso a paso con el siguiente capítulo dedicado a la “Tratamiento de las fuentes”.

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