Acoustique de la salle et point d'enregistrement pour la Voix(Letto 66 volte)
Acoustique de la salle et point d'enregistrement pour la Voix
Une grande pièce, à traitement égal, sonnera toujours mieux qu'une petite pièce.
En effet, dans les grandes pièces, certains des inconvénients acoustiques les plus graves, tels que ceux causés par les ondes stationnaires et par les décalages dus à premières réflexions les accidents sont moins nombreux et beaucoup plus faciles à résoudre.
Voyons brièvement ces inconvénients.
Premières réflexions
On appelle ’ première réflexion » l'onde sonore qui, avant d'atteindre le microphone (ou l'oreille de l'auditeur), se reflète sur une seule paroi (une paroi latérale ou le plafond de la pièce, ou toute autre surface réfléchissante telle qu'une table, un meuble ou autre).
Le microphone (ou l'oreille) recevra donc deux copies de la même source :
- une retransmission en direct provenant directement de la source
- l'autre réfléchie provenant de la surface réfléchissante, avec un volume plus faible et une couleur sonore plus ou moins altérée selon les caractéristiques du corps réfléchissant et, surtout, légèrement retardée (déphasage temporel) par rapport à celle directe.
Le décalage temporel susmentionné entraînera une altération, sous la forme d'une filtre en peigne, de l'onde résultante perçue par le microphone (créée par la superposition des deux ondes superposées), provoquant l'annulation de certaines fréquences et, de manière générale, modifiant et appauvrissant considérablement le son.
L'effet négatif de cet inconvénient sera plus marqué dans les cas où l'onde réfléchie conserve un volume élevé par rapport à l'onde directe.
Cela arrive :
- lorsque la source est très proche de la surface réfléchissante
- lorsque la surface elle-même a un pouvoir réfléchissant élevé
Il en résulte que les solutions peuvent être les suivantes :
- recouvrir les surfaces réfléchissantes d'un matériau insonorisant capable d'atténuer même les fréquences les plus basses de la source
- éloigner autant que possible la source des surfaces réfléchissantes (il en résulte que, dans une pièce, une position proche du centre est la meilleure à cet égard)
- réduire la distance entre la bouche du chanteur et le microphone
- interposer entre la source et la surface réfléchissante un panneau mobile incliné capable de dévier les réflexions loin du microphone
Bien entendu, les solutions susmentionnées peuvent également être utilisées conjointement (par exemple, les solutions 1 et 2 simultanément).
À gauche, une prise de son influencée par la superposition des ondes générées par les premières réflexions. À droite, une résolution totale du problème, en changeant la position du microphone et en intercalant des panneaux acoustiques insonorisants à des endroits stratégiques.
Ondes stationnaires et pièges à basses
Les résonances et les trous de fréquence (causés par les ondes stationnaires, qui dépendent des dimensions de la pièce) deviennent en effet de plus en plus bas à mesure que nous agrandissons les trois dimensions de la pièce.
Des pièces suffisamment grandes (par exemple 7 m de largeur, 5 m de longueur et 4 m de hauteur ou plus) ne causeront donc pas de graves inconvénients aux voix masculines (dont la tessiture est plus grave) et n'entraîneront certainement aucun inconvénient notable pour les voix féminines.
Si vous disposez d'une pièce plus petite, il sera indispensable de tapisser les angles et les murs frontaux, latéraux et le plafond correspondant au point choisi pour la prise de son avec des “ pièges à basses ”.
NOTE
Pour la voix, celle-ci n'étant pas un instrument capable de descendre à des fréquences très basses, il est recommandé d'utiliser des “ bass traps ” capables d'atténuer les fréquences moyennes-basses, telles que celles situées dans la gamme de fréquences comprise entre 80 et 400 Hz.
Ne tenez donc pas compte des bass traps réglés sur des fréquences plus basses (de 20 à 80 Hz), sauf si vous devez enregistrer des instruments à faible extension (grosse caisse et timbales, basse et contrebasse, etc.).
Quelques exemples de bass traps : à gauche, un modèle cylindrique pour les basses fréquences ; à droite, un modèle rectangulaire fixé au plafond, pour les fréquences moyennes-basses (très adapté à la voix).
Dans tous les cas, si possible, évitez d'utiliser des pièces dont deux ou trois dimensions sont identiques ou presque identiques, ainsi que les pièces dont l'une des dimensions est multiple ou presque multiple d'une autre.
Dans ces pièces, en effet, l'effet de résonance et les trous à certaines fréquences spécifiques seraient encore plus exacerbés.
Écho de flottement
Le flutter echo se produit lorsque des parois opposées sont très proches les unes des autres et suffisamment parallèles pour créer un effet ping-pong d'échos successifs et très intenses.
Comme on peut s'y attendre, cet inconvénient peut se manifester aussi bien dans les petites pièces que dans les pièces plus spacieuses.
Pour prévenir l'apparition du flutter echo, nous pouvons :
- éliminer le parallélisme des parois opposées à l'aide de contre-parois obliques, ou intercaler des panneaux inclinés sur les côtés de la source ou adossés aux parois
- recouvrir les murs, au moins aux endroits cruciaux, de panneaux insonorisants à pointes pyramidales capables d'absorber des fréquences jusqu'à 120 Hz (en dessous de cette fréquence, cela sera très difficile avec ces panneaux) ; pour obtenir de bons résultats, il est conseillé d'utiliser des panneaux à pointes pyramidales d'une épaisseur de 10 cm.
- à la place des panneaux insonorisants, il est possible d'utiliser des panneaux diffuseurs capables de diffuser les mêmes fréquences (il s'agit d'un choix plus judicieux mais plus coûteux)
À gauche, la source (S) produit un effet de flutter echo maximal ; à sa droite, deux panneaux absorbants atténuent considérablement cet effet ; à droite, grâce aux murs non parallèles, l'effet se disperse.
Temps de réverbération
Dans chaque type de pièce, il sera également opportun de créer un son suffisamment diffus mais stable, avec un temps de réverbération égal ou inférieur à 0,5 seconde.
Ce résultat peut être obtenu grâce à l'utilisation appropriée, sur les murs, de panneaux insonorisants, de panneaux diffuseurs et de bass traps.
Dans le schéma, nous voyons en haut le long temps de décroissance de la réverbération causée par un claquement de mains (60 dB d'atténuation après près de 3 secondes). Dans l'exemple ci-dessous, grâce à un grand tapis épais posé sur le sol, nous constatons une réduction notable du temps de décroissance de la réverbération (60 dB d'atténuation après moins de 2 secondes). L'ajout de surfaces absorbantes permet de réduire la durée de la réverbération.
Pour une meilleure gestion de ce qui précède, je vous renvoie à nouveau au livre susmentionné, qui traite de manière plus précise et exhaustive le sujet du traitement acoustique d'une salle d'enregistrement dans un home studio :
“ Home studio pour l'enregistrement numérique ”
www.alessandrofois.com/home-studio-per-digital-audio-recording/
Position du microphone
Enfin, le choix de l'emplacement du microphone dans la salle est tout aussi important.
Le but de ce choix est d'optimiser le point de prise de son, afin que les modes stationnaires principaux n'influencent pas ou influencent moins le son, créant des renforts inopportuns ou (pire) des trous de fréquence.
Sans vous expliquer comment effectuer les calculs (que vous trouverez dans le livre cité ci-dessus), sachez que :
Les principaux nœuds modaux où se produit l'annulation des fréquences (celles correspondant aux ondes stationnaires, qui dépendent des dimensions de la salle) sont situés aux distances suivantes entre les parois opposées des trois dimensions de la pièce (W, L et H) :
- 0 % et 100 % – incidence d'annulation de niveau 1 (incidence maximale)
- 50 % – incidence des annulations de 2e niveau
- 33,33 % et 66,66 % – incidence d'annulation de niveau 3
- 25 % et 75 % – incidence d'annulation de niveau 4
- 20 %, 40 %, 60 % et 80 % – incidence d'annulation de niveau 5
- 16,66 % et 83,33 % – incidence d'annulation de niveau 6
- 14,28 %, 28,57 %, 42,84 %, 57,12 %, 71,43 %, 85,72 % – incidence d'annulation de niveau 7
- 12,5 %, 37,5 %, 62,5 %, 87,5 % – incidence d'annulation de niveau 8 (incidence minimale)
Il est donc déconseillé, en règle générale, de placer le microphone aux distances susmentionnées pour chacune des trois dimensions de la pièce.
Nous avons examiné ci-dessus 8 niveaux de nœuds modaux, dont l'incidence diminue d'un niveau 1 (maximum) à un niveau 8 (minimum parmi ceux envisagés – en réalité, il existe une infinité de niveaux d'incidence toujours plus faible) ; parmi ceux-ci, au moins les 4 premiers doivent être examinés avec attention.
À titre d'exemple, voici une représentation schématique des trois dimensions d'une pièce (exprimées en pouces). Les points de renforcement maximal et les trous de fréquence qui peuvent apparaître à des distances géométriques précises en fonction de la distance entre les murs sont mis en évidence.
Nous pouvons dire que :
- Les niveaux 1, 2, 3 et 4 doivent être strictement pris en compte.
- Les niveaux 5 et 6 doivent être particulièrement pris en compte dans les petites pièces.
- les niveaux 7 et 8 pourraient également être négligés
En simplifiant :
Considérons les mesures en pourcentage : 0 20 25 33 40 50 et les complémentaires 100 80 75 66 60 50
Les valeurs à toujours prendre en compte sont indiquées en gras.
En caractères normaux, ceux à considérer comme accessoires, mais plus importants dans les petites pièces.
Les autres mesures peuvent, tout compte fait, être négligées pour des raisons de simplicité.
NOTE
Il convient de préciser que ces pourcentages se réfèrent à un local classique de forme parallélépipédique régulière ; dans d'autres cas, le calcul de ces proportions serait très complexe, mais le tableau ci-dessus peut servir de référence.
Il convient de noter que les distances les plus proches des murs sont déconseillées afin de réduire l'incidence des premières réflexions, qui ont un impact minimal vers le centre de la pièce.
Par conséquent, la distance idéale à laquelle placer le microphone est :
- IDÉAL : le 46% et son complémentaire 54% pour la distance entre deux parois opposées, y compris la distance entre le sol et le plafond.
- BON : si ce qui précède n'est pas réalisable, envisagez le 77/78% (et son complémentaire 22/23%) ou le 69% (et son complémentaire 31%).
- ACCEPTABLE : en l'absence d'autres possibilités, utiliser le 64% (et son complémentaire 36%)
Prenons un exemple.
Si vous disposez d'une pièce aux dimensions suivantes : 4 m de largeur, 3 m de longueur et 2,70 m de hauteur, voici les distances recommandées pour le microphone :
- W m. 4,00 = la distance idéale se trouve à m. 1,84 (46%) ou à m. 2,16 (54%)
- L m. 3,00 = la distance idéale se trouve à m. 1,38 (46%) ou à m. 1,62 (54%)
En ce qui concerne la hauteur :
- avec une salle d'une hauteur de 2,70 m, un chanteur mesurant 1,60 m se trouverait à 59% de la hauteur. En consultant le tableau, nous constatons que ce n'est pas idéal, mais que cela reste tolérable.
- avec une salle d'une hauteur de 2,70 m, un chanteur mesurant 1,70 m se trouverait à 63% de la hauteur. En consultant le tableau, nous constatons que ce n'est pas idéal, mais que cela reste tolérable.
- avec une salle d'une hauteur de 2,70 m, un chanteur mesurant 1,80 m se trouverait à 67% de la hauteur. En consultant le tableau, nous constatons que cette mesure est trop proche d'un nœud de niveau 3. Il serait donc conseillé de modifier la hauteur du chanteur (et donc du microphone) à l'aide d'une petite estrade.
Pour conclure : pour des raisons pratiques, nous pouvons nous contenter d'une mesure approximative pour la hauteur, en évitant (si possible) de faire coïncider la hauteur du microphone avec l'un des pourcentages d'incidence de 1 à 4.
À gauche, le microphone (M) a été placé près du centre de la salle, correspondant au point 46% des mesures de largeur et de longueur de celle-ci, qui constitue généralement le point idéal pour la prise de son. En ce qui concerne la hauteur (à droite), la position du microphone dépendra essentiellement de la taille du chanteur ; les 5 exemples représentent le positionnement du microphone en pourcentage de la hauteur de la pièce, qui dans l'exemple est de 2,70 m : 54% serait la hauteur idéale, mais correspondrait à une personne mesurant seulement 146 cm ; ensuite, 59% est la hauteur pour une personne mesurant 160 cm et 67% pour une personne mesurant 170 cm, deux mesures qui ne sont pas idéales mais acceptables ; 67% est la mesure pour une personne mesurant 180 cm, cette mesure n'est pas idéale et deviendrait plus tolérable avec une élévation de quelques centimètres à l'aide d'une estrade, pour atteindre 69%. D'une manière générale, cependant, la hauteur peut être considérée comme un élément négligeable pour des raisons pratiques, en se limitant à corriger les hauteurs des microphones qui se trouvent au centre, aux tiers et aux quarts de la hauteur de la pièce.
Panneaux mobiles et écrans
Au-delà des exigences de prévention des inconvénients causés par les ondes stationnaires, de la réduction du flutter echo et de la limitation des temps de réverbération, il sera souvent utile de disposer de panneaux mobiles insonorisants à positionner selon les besoins.
Il serait encore mieux que, de l'autre côté, ces panneaux insonorisants soient recouverts d'un panneau diffuseur, afin de pouvoir choisir à chaque fois la solution la plus adaptée parmi les deux options.
Ces panneaux permettent de régler et d'atténuer à volonté l'influence acoustique ambiante.
Quelques panneaux mobiles insonorisants.
Pour les très petits studios, il existe dans le commerce des écrans insonorisants de forme semi-circulaire, à installer sur une tige afin de les placer derrière et sur les côtés du microphone.
Il s'agit d'une solution qui n'est pas idéale, mais qui peut être adoptée dans les petits cabinets, en particulier lorsque les revêtements muraux ne suffisent pas à assurer une bonne correction acoustique générale de la pièce.
Écran acoustique insonorisant pour chanteurs, solution simple de niveau moyen en cas d'absorption acoustique imparfaite de la pièce.
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